本文由北京字画网www.bjzihua.com发布！  2013.06.01

高仿字画线条的主要表现，一幅成功的工笔画，当我们去掉它的 色彩，剩下的就是一幅漂亮的白描画，这时的工笔画线条比色彩更具魅力。专家通过对多位工笔画大师的作品进行研究 ，发现工笔画线条艺术性美感主要表现在韵律、质感、空间、阴阳四个方面。也就是说工笔画线条主要有韵律美、质感 美、空间美、阴阳美四大美感。下面专家针对这四大美感进行详细说明。

　　工笔线条的韵律美。工笔画用线的疏密、粗细、曲直、力度弹性以及虚实变化，更多地体现了工笔画的节奏和韵律 。工笔画去除了色彩其实就是完整的线描图，可以说好的工笔画首先要有好的线条，线条的魅力是工笔画成功的一半。 中国古代白描画就体现了线条的造型优势。
　　工笔线条的质感美。工笔画造型主要体现在“应物用线”，不同的表现对象，采取不同的用笔理念和技巧。如轻盈 的花瓣宜用游丝描、凝重的叶子宜用铁线描、木本枝干宜用逆锋涩笔、草本茎藤宜用中锋润笔等等。观赏元永乐宫壁画 ，就会发现画中用线对质感的把握是非常精准的。如衣纹的轻盈、虬髯的飞扬、尺牍的平实、手足的柔软、枪戟的锋锐 ，无不表现得惟妙惟肖。而广为流传的“十八描”的命名规律也正是线描为质感服务的最佳佐证。目前工笔画中广为流 行的“肌理制作”手法，也是画家们为了摸索出更为恰当的表现质感（心理质感）的种种尝试——至于为什么肌理制作 不能完全替代笔墨，我认为少了“线”这根主轴恐怕是不行的，有画家曾说，“无线的中国画只能称为彩墨画或者水墨 画”。
　　工笔线条的空间美。工笔线条虽然有很强的平面性和装饰性，但它所表现出的空间感不可小觑。其实国画的空间感 也就是中国画的“透视”，当然，它不同于西画的焦点透视，而以散点透视为主。讲究“步随景移”，更多的时候只要 能清晰表达出描绘物体的前后、上下、左右关系即可，并不严格考究局部的造型精准，这也是中国画重要的审美特征之 一。