“作为国内兴起最早的区域市场，岭南国画艺术市场一直发展比较平稳，尽管目前体量远不及北京，但从发展的态势来看算是比较健康。”从上世纪90年代开始就一直关注岭南画派的美术评论家胡红拴对南方日报记者表示，在这些年艺术品拍卖市场持续下滑的情况下，这批岭南大家出现逆势增长的现象并不让他感到意外。

　　在他看来，岭南画派对外界的影响力虽然一直很大，但是，岭南艺术家的整体形象却一直比较低调，不热衷炒作，因此，在市场上，他们的润格普遍低于北京艺术家的水平，但是却一直发展得比较平稳，在市场大幅调整的前两年，仍然没有出现大的波动。

　　胡红拴认为，尽管国内不乏那种靠炒作起家的艺术家，但是他仍然认为，学术地位是市场成长的基石。岭南画家今年在胡润榜上的整体表现，也从一个侧面印证了他的这一判断。

　　他举例说，在中国当代花鸟画坛，广州美术学院的周彦生教授是一位有着重要影响力的画家。他的一批画作目前已经成为相关领域非常经典的代表性作品。早在上世纪七十年代，周彦生的写意画洛阳牡丹己选挂在人民大会堂，1994年开始在中国美术馆及全国各地举办巡回展出，在中国画坛引起了巨大轰动，全国各大美术馆争先恐后地收藏周彦生作品作为馆藏重要作品。

　　对于周彦生的学术影响，包括中国美协主席刘大为在内的许多著名画家都曾经有过精辟的论断。用周彦生教授自己的话来说：“一直以来，我都是画工笔画多，是因为我心里有些不服气。我想恢复工笔画宋朝时器宇轩昂的气派和地位，我还想凭借我的理解和能力，赋予工笔画新的生命力。在三十多年的实践里，我将油画、日本画中的种种元素借鉴到了工笔画中，使工笔画更加绚烂，并且具有时代感。”而一些媒体也披露，正是因为他的学术地位得到了艺术界的普遍认同，由此才会引起新理益、恒大、宝龙等大批投资机构的关注。

　　“岭南的其他艺术家也一样，没有一批有艺术鉴别力的机构长期引领市场，他们都不可能有今天的市场地位。”胡红拴总结道，只有真正在学术上有影响力的画家，才能不断吸引有实力的投资者和收藏家关注，成为他们稳定的收藏群体。倘若没有一定的学术根基就乱吹乱炒，就像没有根的树一样，大风一来就倒了。