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李苦禅的书法与画互为表里，相得益彰。推崇“书至画为高度，画至书为极则”。李苦禅认为，中国写意画是写出来的，融“结果美”与“手段美”于一体，融“空间艺术”与“时间艺术”于一体的变革。而书法与绘画相结合恰是这一变革的契机与关键。李苦禅说：“不懂书法艺术，不练书法，就不懂大写意和写意美学”。因而李苦禅在中国书法艺术之“画家字”方面独树一帜。李苦禅在数十年觅碑访帖之中自成朴雅、浑厚、风神、婉转的行草艺术。

　　李苦禅继承了中国画的传统，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法，在花鸟大写意绘画方面有特色。有豪放，气势磅礴，形象鲜明的风格，树立了大写意花鸟画的新风范。李苦禅画花鸟，有一定写实的成分，不是对自然物象客观的描摹，是凝练后创造。随意中蕴含着朴拙之气，自然含蓄中蕴含阳刚之气。李苦禅的画幅越大越能自由挥洒。李苦禅晚年的作品达到了“笔简意繁”的艺术境界。

　　图一、图二分别署名为李苦禅的《松鹰图》和《崖鹰图》。图一落的是穷款，图二除了名款外，还多了一个上款，两幅图的画鹰笔墨手法，造型姿态，乍一看都比较接近，方形眼眶，斧形的利嘴。图一的鹰盘踞在松树上，向下俯视，图二的鹰，立在山崖之上，眼睛往高处仰视，李苦禅画鹰多为“静态”的鹰，多为蹲视姿态，蓄势待发。

　　图一、图二通过我们的甄别和对比分析，两幅画水平高低渐渐浮出水面，图一画鹰的点线面行笔速度较快，看似大刀阔斧，表面潇洒，痛快淋漓，实质是大意和荒率，笔墨带着年轻人明显的火气，遗形失神，失去了立体结构刻画的细腻和表达物象的内涵。然而，图二画鹰的线条老练和稳重，如锥画沙，如万岁枯藤，出神入化的线条表现得惟妙惟肖。

　　另外，图一的鹰爪明显比图二的鹰爪显得苍白，没有结构虚实的变化，没有骨骼肌腱的刻画。还有，图一的鹰没有图二的鹰在刻画中用水用墨漫涣程度的丰富多彩和韵味十足。其他方面，落款的书法，图一达不到李苦禅的个性签名的形态魅力和书法功力。关键的还在于图一的松鹰俯视的神态似乎在暗示鹰在寻找食物或猎物；然而图二崖鹰的仰视却深刻体现了画家欲通过拟人化的手段，表达一种积极向上，高瞻远瞩的远大抱负。