本文由北京字画网www.bjzihua.com发布！ 2014，6，16来源：北京高仿字画网www.gfzihua.com

历史上的流派，都是在特定的历史环境、特定的社会生活中逐渐形成的，可以说是当时的一种民族文化时尚。这意味着，在追求中国画的现代性、在自身的民间性向专业性的转换过程中，探索并达成民族性与现代性之间的矛盾统一，应该是中国画多元化发展的关键。若不假思索与分析，照搬古人，毫无创造，这就不是继承，而是因袭；若缺乏对传统文化和中国画的内在结构关系的深刻认知，不重视民族审美习惯，忽视文人画和笔墨的地位和意义，一味用西方绘画理念与技术作为发展的唯一支撑，也不是创新，而是离经叛道。也就是说，倘若处理不好对传统形式的把握与艺术个性追求之间的关系，过度放大或消灭其中任何一方，创作时就容易找不到准确的方向与目标，创作出的作品要么缺失了中国画的精华，要么完全没有创新气息，当然也就不能称之为成功。

    无论时代如何发展，无论形态和观念多么丰富复杂，中国画背后都是传统文明，是民族生活和感情的艺术反映。作为发展中的中国画，其创作、教育、鉴赏、研究在坚持民族性的基础上，理应具有必要的开放性。在确立中国画自身发展的民族性和现代性的“双重视点”的同时，也要积极建立我们对民族美术和西方美术的“双重美感”、学贯中西的“双重学养”，培养与树立更高的文化自觉意识。只有如此，才不会在西方绘画艺术的影响下迷失自我，不会因某个新流派的崛起而妄自菲薄，不会因人们变化的审美情趣而失去方寸。只有如此，才能在世界美术之林中确定自己的位置，从而为中国画的传承与发展出一份绵薄之力。