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郎绍君谈关于崔振宽画展
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本文来源于北京字画网www.bjzihua.com 2015.04.09
郎绍君(中国艺术研究院美术研究所现代美术研究室主任、研究员)：
《崔振宽画展》于1994年4月8日至13日在北京中国美术馆展出，引起了首都学术界的关注，现将部分美术批评家在画展座谈会上的谈话整理如下：
这个展览地域风格很鲜明，浑厚苍茫的笔墨风格也很鲜明，和崔振宽的气质是相一致的。看过展览又坚定了我原来的一个看法：只要走跟传统结合，以传统面貌为主的路子，就需要讲笔墨，没有笔墨很难表现得深入。传统笔墨功夫是这个展览的最大支撑力。目前国内画山水的中年一代，有他这样笔墨功底的不是很多。他处在这样一个转折点上：想把笔墨作为根底，加入新的结构，变成一种新的山水画。这批作品就处在这个转折的过程中。
下面谈两点具体想法。一是山水结构问题。明清以来强调结构的画家如渐江、梅青、石涛等，并不多，近代在结构上有新特点的画家也不多。黄宾虹山水有他的结构特点，但总的说他不太讲究构图，但是他的笔墨太好了，所以人们就不太注意他的构图。他在给弟子的信中说构图是次要的事，最要紧的是笔墨。毕竟不是一种现代观念。中国画和油画摆在一起老觉得弱，很重要的一个原因就是结构不行。结构琐碎，不注意结构关系的视觉冲击力。中国画在结构上突破一开一合的老传统或者近代强调三度空间的新传统是挺难的。
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