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画与诗之间密不可分的关系
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本文来源于北京字画网www.bjzihua.com 2015.08.26
就在不久前在复旦大学举办的“画与诗：再论中国山水与风景的含义”学术研讨会，聚集了海内外知名的中国古代美术研究者，从多个角度探讨了中国山水画 与风景的含义，从文学等多角度判定山水图像题材，讨论与山水相关的词汇、观念，以及画家对山水的运用，山水与绘画主题的关系等。本文收录部分与会学者的论 文摘要。
风景的变迁——
4至18世纪中国古文中的自然
邵毅平（复旦大学中文系教授）
宏大风景中的渺小个人。以王羲之的《兰亭集序》为嚆矢，六朝隋唐文学中的风景描写，经常表现宏大风景中的渺小个人，从而引发了中国式的“浪 漫主义”。有了这样的风景与个人的关系，那么也就不难理解，从东晋开始产生、隋唐开始兴盛的中国山水画，为何总是让风景布满整个画面，而把人物都画得很小 很小，成为风景中隐约的点缀，乃至初看之下竟难以找到。
风景都是主观的，只是我们不注意。文学艺术中一切的风景，无不带上了作者的眼光；作者的眼光，又无不受制于他所属的时代；而时代又一直是在变 的，所以风景也就一直在变。这样，我们看风景，其实也就是在看看风景的人，他们跟明月一起装饰了我们的梦；我们看风景，既是在看万象的演化，也是在看时光 的流转…… |
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