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古代书画：乾隆的“附加值”？
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北京字画网 www.bjzihua.com 作者：郑晓芬 2012-10-22 08:12:09 来源：雅昌艺术网专稿
编者按：艺术品市场的发展自有一定的规律可循，每一次的调整都是市场行为，尽管会受外界环境的影响，但是市场的刚性需求是决定性因素。古代书画在艺术品市场中一直是“硬通货”，整个收藏群体相对理性，受外界环境影响较小，不会出现“过山车”现象。但古代书画最大的特点是无限的“附加值”，《石渠宝笈》亦或是说乾隆私藏便是重要的加分器，甚至超越了艺术品本身的价值。2012年春拍，《石渠宝笈》遇冷，拍品大面积遭遇流标，这是否会为众多艺术品收藏者或者投资者敲响警钟，2012年秋拍，古画市场谁主沉浮，市场的刚性需求在哪儿?
古代书画收藏再认识：正本清源
近日，记者从中国嘉德获悉，2012年秋季拍卖会将推出明代画家董其昌的三件作品，其中领衔之作是董其昌《仿黄公望富春大岭图》，以著名的黄公望富春山居图为追摹对象，学古人，画自己，集其一生功力，续写富春山的千古传奇，是董其昌晚年精心之作，也将是今秋古画拍卖的一大亮点，此外还有一件《仿大痴山水》和行书《左光斗传》。
董其昌亦是今年春拍的明星艺术家，香港佳士得拍卖中，一件董其昌《行书李白诗篇》手卷以5778万港币缔造其个人拍卖纪录，出乎所有人的预料，此前估价仅为500-700万港币。“经研究证实这是乾隆御书房的案头书，说明在市场调整期，好的作品价格依然会很高。”一业内人士分析称。
董其昌作为一代宗师，擅长诗、书、画、印，绘画实践和绘画理论相结合，提出“南北宗论”，提倡文人画，主张复古，“四王吴恽”作为其艺术的追捧者(即王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平，画史上称为“清六家”)，也是继明代董其昌之后最负盛名的画坛引领者，特别受到康熙皇帝的推崇，他们的绘画被认为是清代画史上的“正统派”，其绘画思想不仅对清朝时期的绘画产生了重大影响，对民国时期的近代海上画派等均有深厚影响。2012年秋拍，“四王吴恽”集体亮相，与其艺术宗师董其昌共唱秋拍大戏，是巧合?亦或是市场使然?
艺术品市场的发展自是有一定的规律可循，古代书画从最初单纯的追捧《石渠宝笈》到宫廷绘画、清初野逸派“四僧”、“扬州八怪”......到董其昌倡导的“文人画派”，是收藏界对美术史脉络的重新梳理和回归。“新中国成立后，倡导创新、改革，反传统，收藏界较重视四僧、扬州八怪等创新派画家，而四王、吴门包括董其昌等正统派受到压制。”嘉德董事副总裁胡研研表示。“目前，市场推动中国绘画的正统派不断被大家重新认识和挖掘，正本清源，对董其昌的市场是正面的推动。”
著名古代书画收藏家朱绍良先生也认为：“四王吴恽”还没有得到国内收藏家的足够重视，目前还是价值洼地。“‘四王吴恽’的收藏自康熙、乾隆开始受追捧，因为他们代表了文人画的最高水平，是一种精神的体现。民国时期，在江、浙、沪等地区，有很多实业家、企业家都喜欢收藏四王画作，如王祖锡、周湘云、王春渠等。”
“在市场不好的时候，买家就会更加挑剔。”雅昌艺术网藏友智航居士表示。“古代书画的收藏，一方面看重作品的出身，另一方面看重在美术史所占的分量，市场行情不好的时候，更加看重本源。今年的古画市场，开始回归到美术史本身，而淡化了宫廷因素。美术史和宫廷收藏史是不一样的，四王是绘画的本源，是正统派，而之前扬州八怪被推崇是因为意识形态的因素，近几年，四王价值开始回归，但是还没到位。”
朱绍良曾在雅昌讲堂《古代书画收藏的趣味转型》中明确提出古代书画收藏的脉络：“首先是宋元，退而求其次，明四家、董其昌，清六家;二流画家，比如扬州八怪，再往下就是三流的宫廷画家。”
胡研研通过对市场的观察发现：“古代书画收藏单纯的追高《石渠宝笈》的状况改观了。投资艺术品如同买股票，肯定想买一个好企业，一个好未来，而艺术品首先要考虑是否买对了，其稀缺性和独特性。《石渠宝笈》著录作品流散在外的300余件，前几年市场资源过于集中，需要重新分配，但是新的买家接受不了高价。”
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