本文由北京字画网www.bjzihua.com发布！ 2013.06.23

高仿字画装裱整体全色的方法，不论干笔湿笔，要注意的是逐层加色，直至合适，不能一下全得太深。全画时，要注意画的整体色调，不能总盯着一个地方死全，这样总会感觉全的颜色与周围不符。处理每个局部时，要考虑它的连贯性，点面结合，逐步调整，做到局部与整体的统一协调。

在整个字画修复过程中，全色是一个极其重要的环节。要求我们不光具有丰富的装裱经验，同时还要具有美术基础。尤其需要对色彩具有敏锐的观察能力和分析能力。全色要从所用颜料、用笔方法、操作方法及技巧这几个方面加以叙述。全色所使用的颜料是中国传统的国画颜料，藤黄、花青等是从植物提取的，赭石、石青、石绿、朱砂等为矿物质，金粉、银粉、铅粉等为金属，胭脂、洋红等为动物质颜料。这些颜料中，赭石、藤黄是用得最多的两种颜料，赭石为矿物质颜料。它的特点是单
独使用时不稳定，时间长了会变暗，但若和其他颜料混合使用时，又会变得稳定，不会因为时间的延长发生变化，所以使用赭石时，可能当时看上去很协调，但要考虑以后这些地方会变暗。藤黄是一种叫“海藤树”的常绿小乔木割开树皮后流出来的黄色树脂，有一定的腐蚀性，容易使画的质地发生变化，所以全画时尽量少用。全色的主要难度是在颜色的“旧气”的掌握上，为使所补的颜色呈“旧气”，办法是在调配的颜色中加墨，如果旧墨不好找，可用墨汁代替。同样，补配墨色时，为使墨色显旧色，可在墨中加赭石一色，清画家蒋延锡在绘墨花卉时常在墨中加赭石一色，所以他的墨花卉的墨色很有旧气。调配颜色时，应先观察整个画面的色调，如宋、元画多呈茶褐色，可用赭石藤黄墨等调出基调色，因为画面每个部位的颜色会有所差异，那么，用笔时就可在基调色中，或加墨、或添赭石等，在每个局部加以调整。很多人认为书画的颜色只是平面的。