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运作书画赝品“圈钱”近年来愈演愈烈。因为，此前假画进入市场的途径比较多，特别是送礼部分，占到假画输出份额的百分之五十以上；现在，由于整个社会政治环境的影响，送礼这一通道基本被堵住了，但假画的运作者仍然要获得经济效益，自然会把主要方向转移到抵押、融资上来。

这并非是空口无凭的推测。常见的运作书画赝品“圈钱”的方式，有通过银行、典当行抵押贷款或通过文化公司炒作后融资等。近期找我们鉴定书画的单位中就有不少是金融机构，可以看出艺术品抵押贷款有增长的趋势，但我所接触过的这些作品，有不少确实不对。

在市场经济条件下，艺术品通过各种形式进入市场本来无可厚非，和资本结合当然也是合理的，但现在关键是如何防止书画赝品在艺术品市场上的扩散。由于艺术品的真假判别太难了，所以投资方必须特别谨慎。我一直就提醒，凡是有抵押贷款业务或进行书画资本运作的机构，首要一条就是把好作品的真伪关。如果画作没有问题，投资肯定能获利，但如果作品是假的，那损失将特别惨重。

为什么运作书画赝品“圈钱”，会比运作其他门类的艺术品多？因为书画的鉴定比其他门类都难，涉及到时代、作者、旧仿、新作等各方面内容，很容易“打眼”，所以风险最大、问题最多。但任何事情都具有两面性，高风险伴随着高收益，资本乐于与书画结合也基于此。

当前，国家没有一个法律法规对运作书画赝品“圈钱”进行监管，因为真伪太难下定论了。即使国家出台了法律，规定鉴定方要承担连带责任，恐怕也很难实操。譬如银行收了一件价值两亿元的古画，为抵押方提供了一亿元的贷款，后来又有人说这件作品不对，那也只能是争论，因为没有一个权威的、绝对的机构可以一锤定音断真假，所谓的连带责任也就无法执行。但是，国家为了稳定市场，让大家更有信心去涉足艺术品市场，还是应该制定相关的法律法规，这样，总会对运作方起到一定的威慑作用。

当然，我始终认为，投资方谨慎，是堵住所有漏洞的根本，凡是模棱两可、有争议的东西，就应该搁置。尤其重要的是国家应尽快建立起一个权威的鉴定机构，面向民间收藏，如此，那些专家们一致看假的作品，也就无处可遁了；而凡是专家们一票否决的，也应该被摒弃在资本运作之外。这才是医治艺术品市场中书画赝品泛滥的最好药石。