世间流传多为代笔之作

    笔者认为,世间流传的所谓慈禧太后书画真迹,或多为虽钤有“慈禧皇太后御笔之宝”,实由他人捉刀代笔的伪作,理由有几点:

    第一,在中国,书法、绘画都需要基本的技能技巧,故有“书画同源”之说。慈禧太后的文字书法未达精谙之妙,其绘画不大可能有精湛造诣。

    第二,《清稗类钞》称慈禧“喜作大字,用丈余库腊笺,书‘龙’‘虎’‘松’‘鹤’等字,岁多至数百幅”。如此大量的书法作品,已届老年且身体并不强健的慈禧太后恐怕难以独自完成。卡尔曾说,1903年“见太后方持其如椽之笔,濒濡其毫端于一大砚台中。既见墨色已浓淡得中,遂振笔疾书,一挥而就。全字长可四英尺,作‘福’‘寿’等字样,笔力绝劲,不作一毫巾帼气”。但从清宫老照片来看,慈禧太后并不算高,1.60米左右。一位身材不高、年已68岁老人的体能,怎能支持她挥动如椽大笔,振笔疾书横宽“四英尺”的大字?

    第三,徐珂记载慈禧并不擅长用笔端正、力求形似的工笔画,其绘画风格为写意。然而,目前我们看到钤有“慈禧皇太后御笔之宝”的各种画作,却恰是用笔工整谨严、细腻逼真、线条流畅的工笔画,而不是纵笔挥洒、墨彩飞扬的写意画。两者之间存在明显的绘画风格差异。

    第四,早已有人指出慈禧太后的书画有捉刀代笔者。徐珂指出,她于“万几之暇,辄画扇及立幅以赐大臣。患不能给,乃觅代笔二人。一为归安姚彦侍方伯之嫂,一为云南缪中书嘉玉之妹(即缪嘉蕙)”。缪嘉蕙多次指出,慈禧太后曾亲选18名最优秀的画家,“他们唯一的职责就是为慈禧作画。这些画师被分为三组,每组每月为她作画十天。”太后“在这些画上盖上自己的名章,再请翰林院的翰林们附上几句相关的诗,每当宫里举行宴会时,她就把这些画赠送与人,好像这些画都是她自己画的”。

    上述史料充分证明,现在世间流传钤有“慈禧皇太后御笔之宝”印章的诸多绘画作品,以及大字立轴或对联等,是他人代笔、代书的捉刀伪作。前引诸多著述之所以对慈禧的文化素养多有溢美之词,有的是因为带有个人感情色彩,有的则可能是由于作者并未见过慈禧真迹,只见过代笔之作。还有一点需要说明,尽管慈禧太后的文化学养并不太高,但与清廷其他后妃相比,仍属综合素质较高者。