本文由北京字画网www.bjzihua.com发布！ 2014，6，13来源：北京高仿字画网www.gfzihua.com

为了“百步云梯”，我住到神女峰对面的航标站。沿着站长指点的方向，走上多年无人行走的羊肠小道，旁即悬崖，常要屏气探步。小路被巨大山石横阻向下折去，长长的石阶尽头临于陡壁。正要西折时，偶然回眸，不由得心中惊喜—高处石壁嵌着的正是《巫山百步云梯》中，那画有行人的小路！只是我眼前的石阶完全不是画中那样陡立，而是透视极大、向上斜去的三角形态。从我站立的地方，要想得到画中境界，必须远远后退，悬空于奔涌的江流之上。我脑中立即想到先生上课时反复强调的“以大观小”，画家把自己设立于最高最远的观角，才能把纵深百里的千岩万壑纳入一画之中。我减小了透视差，果然得到了与先生画中类似的效果。

    站在乐山大佛前，因空间有限，只能得到脚大头小的三角形构图。可染先生当年除了沿大佛旁垂立的木梯上下进行写生外，还让船家把他放到江心的沙洲上，于是才有了《乐山大佛》中那大佛与山川浑然一体的宏大场景。但现在水大，不见沙洲，遂乘船到江心一游以体会他的思维过程。

          在万县，曾接待过李先生的文化局干部，把我领到城外当年的写生高地。放眼望去，城市庞杂，要仔细观察才能识别出几条弯曲并行的道路。他说李先生对场景作了归纳，并提高视角，以屋顶错落又有序的排列，画出山城简单而繁忙的特色。那天天气不好，远山不清，李先生调转身，借用了身后山的结构。他说，山城就是李先生画中的感觉，只是在他笔下更美。

    《万县响雪》更为后人提供了对景创作的实例。处于弯曲河道上的天生石桥“响雪”和另外两座人工石桥，原本不能同时进入视野，但是在万县人眼中三座桥梁是一个整体。李先生沿河几次来回，移动写生的立足点，使三桥层层递进处于一个画面中。这是一个升在空中才能见到的画面，传统的“深远法”在此得到妙用。

    两个多月的写生，积稿逾百，关键是悟到了如何发掘造化之美，进而塑造丹青之美。重蹈李可染先生写生之路，使我获益终身。