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当下中国画创作重形式而轻内涵
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本文来源于北京字画网www.bjzihua.com 2015.06.09
总所周知，黄宾虹、关良、赖少其都是20世纪中国画家的佼佼者，虽然风格各有不同，但他们的中国画传统脉络和作品的精神内涵却是一致的。
黄宾虹被称为“墨神”，20世纪的很多山水画家都受到宾翁或多或少的影响，正是“吾于先生之画学有焉”。在黄宾虹看来，中国画的精髓、中国画之民族精神就体现在笔墨精神上，他的作品具有丰富的个人感情色彩，创作思想虽然也从传统中来，但更具有明确的指向，有现代的感受，也包涵了他极具个性的精神内涵，赋予作品厚重的文化含量，表现出来的是“天地在吾意中”的境界。
对于中国画来说，精神内涵是作品内在的力量，它通过笔墨精神表现出来，是中国画之艺术价值所在。人如若没有灵魂也便失去生命的意义，中国画如若缺少赋予精神内涵的笔墨，其艺术性也自然大打折扣了。当下，中国画“重形式轻内涵”的现象颇为盛行，这几个展览或许能给观众带来一些认识和价值取向。
去年，美术界议论最多的当属全国美展的中国画展览，当然主要还是指向作品的高大空问题，对下足功夫雕琢、工匠制作味重而又缺少中国画本身笔墨精神的作品颇有微词。
巧的是今年以来就有几个强调笔墨精神的画展先后在北京、杭州、广州展出，似乎是专门为去年大展补课。首先是在杭州举行“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年展”，接着北京中国美术馆也举办同样主题展；随后北京画院美术馆举办一个“高妙传神—关良绘画艺术展”；再就是近日正在广东美术馆举办的“大道至简—纪念赖少其诞辰一百周年展”。 |
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