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丁辅之:46岁学画,学画3年即以此谋生

本文由北京字画网 www.bjzihua.com 发布!  2017年10月28日

    民国画坛曾流传过一则趣闻:某日,尚未出名的张大千和朋友郑曼青特地跑去杭州找丁辅之品评画作,丁辅之看过两人的画作后,并未说什么。等他俩走后,丁辅之对朋友说“郑曼青不得了,张大千一塌糊涂。”今年,西泠印社春拍中推出丁辅之晚年(64岁)为若瓢和尚作《梅花诗画册》218.5万元成交,刷新了艺术家个人拍卖纪录,虽然价格不高,但也值得探讨一番 。今天我们来聊一聊丁辅之,这位被遗忘的大师及其艺术市场。

  25时便与叶为铭、王福庵、吴隐创立西泠印社,四人高风亮节,共推吴昌硕出任首位社长

  西泠印社的成立于1904年,当年夏天,丁辅之、叶为铭、王福庵等几位朋友相聚于西湖孤山之人倚楼消暑,讨论印学,大家想把自己收藏的古今印章集合成册,以便学习借鉴。丁辅之首先提出创立印社,大家拍手叫好,叶为铭集众人意见修书一封寄往上海。吴隐听闻,当即来到杭州,积极支持并怂恿成立印社。

  印社的第一笔活动经费来自大家的众筹,丁辅之不仅捐款,他还捐出了丁家在西泠孤山一侧的祖产,此举令印友敬佩。更令人敬佩的是,丁辅之、叶为铭、王福庵、吴隐四人都有机会出任首任社长,显然,丁辅之当上的几率****,但他们却推举了吴昌硕。为此,丁辅之亲赴上海请吴昌硕出任社长,可见杭州丁氏一族在江浙沪一带的影响力,以及两人的关系非同一般。当时印社影响巨大,李叔同、黄宾虹、马一浮、丰子恺、吴湖帆等都是首批社员,杨宗敬、盛宣怀、康有为为赞助社员。

  “嗜印成癖”,早年靠篆刻谋生,其偶像为“浙派篆刻”开山鼻祖丁

  那么,丁辅之是谁?丁辅之(1879~1949年),浙江杭州人,原名仁友,后改名仁,字辅之,因得赵之谦为其外祖父著名印学家魏稼孙所刻“鹤庐”印,遂袭用其号。丁辅之是八千卷楼丁松生后人,家富收藏,嗜甲骨文,尝以甲骨文撰聊成册,又喜篆刻。他是民国时期印坛、书坛、画坛叱咤风云的人物,也是印、书、画、诗四绝的大家。他的绘画作品常常配上甲骨文题跋,别具一格,并成为丁氏特有的标志和符号。

汉三老石室,用来收藏国宝级文物——“浙江第一石”《汉三老碑》,民国时差点被日本人买走,幸得丁辅之、吴昌硕等人筹款赎回

  曾一度同王福庵供职于沪杭铁路局,公余之暇,探讨金石书画。在上海时,朋友吴隐把他推荐给了吴昌硕,吴昌硕很喜欢他,亲自为他制定润例,让他在海上题襟馆金石书画会挂单接活,海上题襟馆金石书画会是清末民初时期沪上书画界最主流的活动圈。此外,丁辅之45岁生日,吴昌硕专门为他写了巨幅篆字“寿”。

  因为是丁家的长房长孙,所以有权处理家族财产,虽然豪气捐赠祖上房产作为西泠印社社址,但家里并不富裕,有学者考证,丁辅之早年靠篆刻谋生。他“嗜印成癖”,还与其弟丁三在共创聚珍仿宋版字体。他最喜欢“浙派篆刻”开山鼻祖、“西泠八家”之首的丁敬,虽然都姓丁,但并无宗族关系。丁家祖上藏72方丁敬印章,到丁辅之时已收藏100余方印章,“西泠八家”之印达500余方,还收藏了许多其他印人的书画作品,他的印章收藏在当时名震海内外,还出版了二十多种印谱,特别是《西泠八家印谱》极具参考价值。后来,这批藏品经无锡人华笃安收购,再捐赠给了上海博物馆。因此,丁辅之的篆刻取法一为模仿浙派诸家,一为宗法古玺汉印。

  基于家学,丁辅之于不惑之年成功开发聚珍仿宋版字模

  丁辅之于不惑之年(1919年)利用活版印刷技术成功开发聚珍仿宋版字体,并成为********个获得国家认可的,有自己版权的字体发明者和使用者。丁辅之和丁三在从1911年开始琢磨印诗集的事,却始终觉得当时通行的方形宋体字,庄重有余、灵秀不足,印行诗集不应该用这么刻板重拙的字体,当时书本印刷字体千篇一律。从小饱读经典、精于书法篆刻的两兄弟心生创意,决意自己动手,铸造一套合乎自己心意的字模。

 
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