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书法的虚静之心特点？

作为黄河水利职业技术学院教授、艺术系副主任和《书法导报》的资深编辑，宗致远先生既是书法理论家，亦是书坛获奖专业户：历年来他的论文多次入选全国书法理论研讨会并时有获奖，参编、主编、合著、独著的著作有十多部，书法作品荣获国家级各类大展一、二等奖达三十余次，他的作品被有关部门作为礼品赠送政要及国际友人，并被中南海和多家文博单位以及日本东京美术馆等收藏，并由多处碑林镌石刻碑。

　　博观约取，由技而艺，由艺而道

　　一直以来，宗致远先生把书画艺术当成他毕生的追求，并把他的所学所思付诸文章，汇集成书，嘉惠后学，成为当今书法界和书法理论界均有建树的个中翘楚。

　　他出口成章，引经据典，稔熟赏评，听他讲话，是一种极其难得的学习，而这一切都源自他日积月累的苦学。他给自己的书房取名“三省楼”，寓意读书做人每天多次反省自身。然而，诸多光环的背后，是宗致远先生一直努力付出，不懈地进行艺术探研，唯求耕耘和奉献的结果。

　　和许多艺术家一样，受家庭影响，宗致远孩童时即在父亲严谨的手书馆阁体中得到书法启蒙，上世纪70年代中期初学书法时，喜妍媚书，对赵子昂、鲜于枢的书法比较喜欢，随后又临习唐楷、隋《龙藏寺碑》以及《王羲之草诀歌》等古代草书。

　　他曾回忆，每次临完一遍《历代名人草字汇》，总是发现前面临写得不好，总是从头再来，“一天不练就睡不着觉”。就这样每天以七八个小时的惊人毅力，把一套5本线装《名人草字汇》临写了三遍，以至连指头都写得变形了，冬去春来，其间辛酸苦累可想而知，不过，这里可能有着常人不太理解的乐趣。

　　进入上世纪80年代，宗致远先生又把习书的视角，转向北碑和汉碑，虽然有不少作品获奖，但他却觉得懵懵懂懂，不知书法为何物。随着年龄的增长和学书认识的不断提高，他在对于右任、赵之谦、谢无量等清代及民国诸位名家研习的同时，又一次对王羲之、王献之、钟繇、怀素、王铎等历代著名书家的法帖进行了梳理式的学习。

　　宗致远坦言，自己虽研习书法数十年之久，但书法之道愈学愈觉其难，愈学愈觉其深奥。他觉得，每每创作，总难有满意之作，或一时满意，过些日子，又觉难以入目。因为他深知，书法艺术以汉字为形象，以笔墨为语言，以阴阳为统领，其蕴含的中国传统文化博大精深。

　　若探究书法堂奥，在宗致远看来，当由技而艺，由艺而道，若不博观约取，于技则不能游刃有余；若不明书论妙理，于艺则不能通达。他说：“不以深厚的学养作支撑，则又不能上升为‘道’ ；只有真正的书坛学人才有望达到书法艺术的至高至深境界。”

　　前路修远，虽受关注，不敢懈怠

　　作为书法名家，宗致远先生在高手如林、名家荟萃的书法名城古都开封，以“恬淡、温醇、简远、萧散”的艺术风格和意境，深受关注和钦佩，并获得了较高的评价和口碑。

　　确实，宗致远先生作品融技法与学养于一炉，不论楷书、行书、隶书均风格突出，尤其是他的楷书写得十分精到。全国著名书法家王澄先生，对他的楷书作过评价，他说：“我最喜欢致远的小行楷书，写得洒脱自若又点画精致，姿态万千又完美无缺，娟秀俊逸又不乏拙朴，真所谓同自然之妙有，非力运之能成者也……难得的是他能把诸家都统一在自己的笔下，糅合得天衣无缝，且能把大字写小，又能小中见大。这需要长期的修炼以及良好的感觉和悟性。”所以宗致远的楷书作品于上世纪90年代在全国书法大展上多次入展和获奖。