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美术馆的诚意 关于13亿藏品的去向
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北京字画网 www.bjzihua.com 作者：陈颖 2012-08-17 08:49:52 来源： 《画廊》
6月12日，瑞士收藏家乌利-希克将其收藏的1463件中国当代艺术品捐赠给将在2017年建成的香港M+美术馆，作为该馆的永久藏品。一个普遍的疑问便是，中国内地可谓美术馆林立，可是这批源自内地的作品为什么会落户于一直缺乏综合类美术馆的香港，还要是一个尚未完工的美术馆?于是，这批馈赠价值13亿港币的藏品的去向，掀起了关于美术馆的热议。
5月17日，位于宁夏回族自治区省会银川的“黄河艺汇”项目在第12届香港艺博会现场正式对外宣布其规划，该项目投资17.6亿元人民币，主要包括银川市美术馆、艺术史公园、雕塑公园及艺术家村。此消息一出，立刻引起了广泛争议。质疑者提出，宁夏是中国最穷的省份之一，银川市如果要长期维持一个庞大的当代美术馆的正常运行，势必将扛起一笔沉重的财政负担，最终埋单的是广大纳税人。再者，该项目与银川市的文化基础设施、市民的文化素质教育发展并不同步，难免会落入“巧妇难为无米之炊”的尴尬境地。由此更追问到近年大兴土木的国内美术馆，是否成为了“圈地运动”的幌子，而美术馆体制、规范化管理等方面是否足以配得上如此华丽的建筑躯壳?面对质疑，项目董事吕澎透过媒体回应道，美术馆只是该项目的一部分，建设费用预算其实不到两亿，并表示现在谈论该项目为时尚早，一切等到美术馆开展之日，让事实来说话更为恰当。
风波未定，一个月后的6月12日，香港西九龙文化艺术区管理局(West Kowloon Cultural District Authority)宣布，瑞士收藏家乌利·希克(Uli Sigg)将其收藏的1463件中国当代艺术品捐赠给将在2017年建成的香港M+美术馆，作为该馆的永久藏品。乌里•希克是前瑞士驻华大使、中国最早的外国投资者之一，他在30年前就开始收集中国当代艺术家包罗万象的作品，众所周知，当时尚处地下的当代艺术作品很少得到收藏家或美术馆的关注，因此他收藏的2200件作品包括了一些名家的早期知名作品。而就现时艺术市场对这些作品的强烈需求看来，再要去建立如此种类繁多的藏品是相当有难度的。于是，这批馈赠价值13亿港币的藏品的去向，再一次掀起了关于美术馆的热议。一个普遍的疑问便是，中国内地可谓美术馆林立，可是这批源自内地的作品为什么会落户于一直缺乏综合类美术馆的香港，还要是一个尚未完工的美术馆?
无论这两个事件是否具备关联性，其时间上的接近难免会让人产生各种联想——无论人们对希克的动机和这批藏品的质量的评价如何，也无关藏品落户香港是否因为美术馆实力，以及政府的文化政策，也许也由于希克在回答藏品为什么选择香港时，巧妙的一句“国内美术馆还没有准备好”，联想当中有意无意间都散发着一股讽刺的味道，而且恰到好处地又向国内新一轮的美术馆热提出了尖锐的问题。
美术馆与藏品——先有鸡，还是先有蛋?
随着香港国际艺博会(Art HK)的成功举行和越来越多国际艺术机构，如高古轩(Gagosian)、本布朗(Ben Brown)及白立方(White Cube)等在香港的落户，香港在国际当代艺术圈的地位日益上升，逐渐聚集了众人的目光。而M+作为香港建立收藏美术馆的首次尝试，希克捐赠的藏品无疑帮助香港在艺术道路上前进了一大步，在国际艺术圈颇具影响力的希克此举，无疑为香港成为国际艺术中心投下了信任的一票。
对于希克最终选择香港而非大陆的原因，可谓众说纷纭，传言一位北京艺术家在去年4月的遭遇是他最终放弃内地机构的重要原因，然而希克则明确地表示，在他与大陆公共机构接洽过程中，并没有一家机构已经做好了充分的准备来接受他的收藏，而所谓的“充分的准备”则引起了业界的各种猜想。
目前正在筹建的深圳当代艺术馆也是希克曾经有意向捐赠藏品的美术馆，曾经参与该馆筹备工作的鲁虹在接受本刊采访时说道，希克的确广泛地对国内美术馆进行探索，就像为女儿找婆家一样，对方的物质条件都要了解透彻。然而，国内美术馆的好房子虽然不少，但是在规范化管理方面几乎没有能与国际接轨的，深谙国内美术馆运作的鲁虹谈到，严格意义上说，中国目前还没有一家合格的美术馆。美术馆应该是以丰富的收藏为主的，藏品才是美术馆业务建设的基础。在国内，大多数美术馆都没有收藏经费，而且沦为了一般的展览馆。成都当代美术馆副馆长蓝庆伟也在一篇文章中提到一个似乎众所周知的现象——国内美术馆目前的藏品来源，多为在美术馆举办的展览，亦即美术馆将固有的展厅资源作为获取藏品的手段，然而，这种看似是减少了收藏资金投入的操作方式，却有着十分现实的枷锁与矛盾，其以量取胜、杂乱无章、毫无体系等的收藏问题也随之而来。
然而，国内美术馆对于现有藏品的研究也极为不够。2011年，接任中央美术学院美术馆馆长不久的王璜生在整理该馆馆藏时，发现了一张尘封已久的李叔同的油画作品《半裸女像》，引起了极大的轰动，人们不禁存疑馆内依然尘封着类似的珍品。王璜生在回答媒体采访时回应道，这并不稀奇，就连国家博物馆也存在这样的情况，国内美术馆的管理系统一直不规范，作品档案的登记欠缺、信息不清晰、存放位置混乱，藏品收进来以后也并没有进行很好的保护，更谈不上研究。
希克曾表示，他对于将藏品赠予内地是持谨慎态度的，与其说是文化政策以及对言论的控制让他却步，不如说他对国内美术馆长期保护并贮藏这些作品的能力感到不放心。希克说，他和M+美术馆的管理人士从两年前开始讨论捐赠事宜，该馆行政总监李立伟(Lars Nittve)向希克保证，他的藏品将被仔细编目，并会受到谨慎对待。
曾任伦敦泰德现代美术馆 (Tate Modern)创馆馆长的李立伟，有着丰富的世界一流美术馆的经营经验，在接受本刊采访时，他强调了在他的理念中，藏品对于美术馆的意义：“没有藏品，美术馆就没有存在的意义。藏品可以给时下的展览提供历史性、概念性的参照，同时它还体现了美术馆的方向和理念。”
针对国内无论是官方还是民营的美术馆在尚未确立自身美术馆的收藏体系与线路的前提下便匆匆开馆的现象，蓝庆伟称之为“冒进”，而许多世界一流美术馆的建立，都是基于现成的藏品。然而，一所美术馆真的需要永久性馆藏吗?
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